[編者的(de)(de)話]近(jin)年(nian)學校(xiao)(xiao)著力(li)推行(xing)“文(wen)化育(yu)人(ren)、復合育(yu)人(ren)、協同育(yu)人(ren)”系(xi)統改(gai)革，“三育(yu)人(ren)”的(de)(de)理念(nian)深(shen)入到每個深(shen)職人(ren)的(de)(de)內(nei)心(xin)(xin)，一批深(shen)職學人(ren)自(zi)覺在各自(zi)的(de)(de)工作(zuo)和專業上(shang)用行(xing)動踐行(xing)“三育(yu)人(ren)”的(de)(de)方針(zhen)，取得了(le)很好的(de)(de)成績，藝術(shu)學院張小綱教授(shou)近(jin)期(qi)出版的(de)(de)畫冊(ce)《荷問》就是其(qi)中的(de)(de)優(you)秀(xiu)代表(biao)。此次我們特別選編了(le)畫冊(ce)中系(xi)列作(zuo)品供大家欣(xin)賞(shang)，以期(qi)看(kan)到更多(duo)老師潛心(xin)(xin)專業，以優(you)異的(de)(de)成果回(hui)報自(zi)身的(de)(de)努(nu)力(li)、凝練(lian)出脫俗(su)的(de)(de)人(ren)文(wen)精神、營造優(you)雅(ya)的(de)(de)氛圍、沉淀高潔的(de)(de)校(xiao)(xiao)園文(wen)化。

　　荷(he)，是(shi)中(zhong)(zhong)國文化精(jing)(jing)神和(he)品(pin)格的(de)(de)(de)象(xiang)征(zheng)，是(shi)中(zhong)(zhong)國畫氣韻和(he)筆墨的(de)(de)(de)載(zai)體，張小(xiao)綱從這里順暢地吸(xi)納了傳統文化的(de)(de)(de)精(jing)(jing)華，使他的(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)畫穩穩地立(li)足于(yu)民(min)族藝(yi)術的(de)(de)(de)沃土(tu)，營(ying)造了空靈、虛(xu)靜，而又(you)生氣勃(bo)勃(bo)、遒勁(jing)有力、虛(xu)實相生的(de)(de)(de)審美境界(jie)。同時，張小(xiao)綱著力在中(zhong)(zhong)西(xi)融合中(zhong)(zhong)尋求(qiu)二者的(de)(de)(de)優勢互補，創(chuang)造了自(zi)己獨特的(de)(de)(de)圖式語言，或(huo)(huo)寫實或(huo)(huo)抽(chou)象(xiang);或(huo)(huo)形似或(huo)(huo)意會;或(huo)(huo)潑彩(cai)或(huo)(huo)用(yong)(yong)線(xian);或(huo)(huo)用(yong)(yong)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)沖洗、沉淀(dian)浸潤或(huo)(huo)用(yong)(yong)枯筆焦墨……構建(jian)了他豐富多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)藝(yi)術世界(jie)。學(xue)界(jie)有人這樣評述：他在變法探索中(zhong)(zhong)，始(shi)終(zhong)立(li)足于(yu)保持(chi)(chi)水(shui)(shui)彩(cai)畫本(ben)體語言的(de)(de)(de)特色，以多(duo)方(fang)吸(xi)收、多(duo)樣探索為(wei)用(yong)(yong)，既不(bu)死守現成的(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)畫模式，也(ye)不(bu)喪失(shi)水(shui)(shui)彩(cai)畫的(de)(de)(de)本(ben)性，并始(shi)終(zhong)保持(chi)(chi)著他自(zi)己抒情性的(de)(de)(de)優雅風格，而又(you)并不(bu)固(gu)步自(zi)封(feng)……

張小綱《荷問》系列作品欣賞

荷·滋

荷·夢系列之十

荷·靈系列之四

荷·靈系列之十五

荷·靈 系列之十

荷·境系列之十

荷·馨系列之五

荷·夢系列之八

荷·華

　　作者簡介：

    張(zhang)小綱， 國家一級美(mei)術師。我院(yuan)藝術設計(ji)學院(yuan)教授(shou)。

　　中(zhong)國美術(shu)家協會會員；

　　深圳市美術家(jia)協會副主席(xi)；

　　中(zhong)國職業教(jiao)育學會教(jiao)學工作(zuo)委員(yuan)會藝術設計研(yan)究會主任；

　　中國高等職業技術(shu)教育研究會(hui)藝術(shu)設計(ji)協作(zuo)委員(yuan)會(hui)主任。

　　張小綱所創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)曾20余(yu)次入選國(guo)(guo)(guo)(guo)家級展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)覽，包括“全國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)覽”、“全國(guo)(guo)(guo)(guo)水彩(cai)(cai)、粉畫作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)大(da)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)水彩(cai)(cai)百年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“紀念中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)改(gai)革(ge)開放三十(shi)周年(nian)藝術(shu)成(cheng)就(jiu)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)藝術(shu)節(jie)?全國(guo)(guo)(guo)(guo)優秀美(mei)(mei)術(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“上海(hai)國(guo)(guo)(guo)(guo)際水彩(cai)(cai)畫雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”、“意大(da)利國(guo)(guo)(guo)(guo)際水彩(cai)(cai)畫雙(shuang)年(nian)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)”等(deng)(deng)。并(bing)8次獲獎。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)還多(duo)次作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)國(guo)(guo)(guo)(guo)際文化交流項目赴美(mei)(mei)國(guo)(guo)(guo)(guo)、加拿大(da)、新(xin)加坡、土耳其(qi)、日本、韓國(guo)(guo)(guo)(guo)等(deng)(deng)過(guo)展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)出。曾在(zai)海(hai)內外舉辦個展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)、聯展(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)(zhan)21次，代表作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)為(wei)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)美(mei)(mei)術(shu)館(guan)(guan)、深圳(zhen)美(mei)(mei)術(shu)館(guan)(guan)、江蘇美(mei)(mei)術(shu)館(guan)(guan)、北(bei)京市美(mei)(mei)術(shu)家協會、中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)畫家博物館(guan)(guan)及海(hai)內外收藏機(ji)構收藏。中(zhong)央電視臺、《人(ren)民(min)日報(bao)（海(hai)外版）》《新(xin)華每日電訊》《文藝報(bao)》《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)教育部》《中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)文化報(bao)》《北(bei)京青(qing)年(nian)報(bao)》等(deng)(deng)媒體以及《美(mei)(mei)術(shu)》《美(mei)(mei)術(shu)研究》《裝(zhuang)飾》等(deng)(deng)專業刊物對其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)均有介紹。

　　主要成果：

    1992年2月(yue)， 作品(pin)《秋水無聲》入選(xuan)《中國(guo)水彩畫精選(xuan)百人展》 韓國(guo)漢城(cheng)美(mei)術(shu)館

　　1992年8月， 作品《暖冬》入(ru)選《亞洲水彩畫聯盟展(zhan)》 臺灣(wan)美術館(guan)

　　1992年10月 作品(pin)《秋賦》入(ru)選《第二屆全(quan)國水彩(cai)、粉畫展》 徐州博物館

　　1994年(nian)10月，作品《湖畔》入選《第八屆全國美術作品展(zhan)覽》 中國美術館

　　1996年4月， 作品《窗》入選(xuan)《第三屆全國(guo)水彩(cai)、粉畫(hua)作品展覽》獲銅獎 中國(guo)美術館

　　1997年7月， 作品《初夏》入選《中(zhong)國藝術大展》 中(zhong)國美術館

　　1998年8月， 作(zuo)品《椅上的瓶花》入選(xuan)《第四屆全國水彩、粉畫(hua)作(zuo)品展》獲(huo)銅獎 山東青島(dao)美(mei)術(shu)館(guan)

　　1999年1月(yue)， 作品《初(chu)夏》入選《廣東(dong)省首屆水彩畫展》獲銅獎 廣東(dong)省美(mei)術館(guan)

　　1999年(nian)12月(yue)，作(zuo)品(pin)《周末的清晨》入選《第(di)九屆全國(guo)美術(shu)作(zuo)品(pin)展覽(lan)》獲優秀獎 中國(guo)美術(shu)館

　　2000年10月(yue)，作品《花之韻系(xi)列(lie)》入選《第五屆全國水彩畫、粉畫展覽》獲銅獎 廣東省美(mei)術館

　　2002年(nian)9月， 作品《冷香》入(ru)選《第六(liu)屆全國水彩、粉畫展》 上海美術館

　　2004年(nian)6月， 作品《光(guang)與影的(de)對話》入選《廣東省第(di)三屆水彩畫展(zhan)》 廣東省美術(shu)館

　　2005年10月 作品《清荷滴翠》入選《第七屆(jie)全國水彩、粉畫展》 河南鄭(zheng)州美(mei)術(shu)館

　　2006年(nian)10月(yue) 作(zuo)品《初夏》入選《中國(guo)水彩百年(nian)展(zhan)》 中國(guo)美術館

　　2009年1月 作品《銀(yin)夢》入(ru)選《紀念中(zhong)國(guo)改革開放三十周年藝術成(cheng)就展》 中(zhong)國(guo)國(guo)家(jia)博物館(guan)

　　2010年4月 作(zuo)品《荷·華(hua)》入選《中(zhong)國(guo)上(shang)海（朱家角）國(guo)際水彩畫雙(shuang)年展》 上(shang)海全華(hua)美(mei)術館(guan)

　　2014年3月(yue)作(zuo)品入選(xuan)“第十屆(jie)中(zhong)國藝術節(jie)·全國優秀(xiu)美(mei)術作(zuo)品展覽”，并獲優秀(xiu)作(zuo)品獎

　　個展及聯展：

    1992年5月 《張(zhang)小綱水彩畫展》 中國岳陽文化中心

　　1994年10月，《張小綱水彩畫展》 日本千葉美術館

　　1994年11月(yue)，《張小綱水彩畫展(zhan)》 日本茂原市民中心

　　1995年8月， 《張小綱等四人水彩畫展》 北京中國美術館

　　1997年5月(yue)， 《中(zhong)國中(zhong)青年水彩畫家(jia)作(zuo)品邀請展》 廣西北海博物館

　　1998年(nian)9月 《98全國中(zhong)青年(nian)水彩畫家提名(ming)展》 深(shen)圳美術館

　　2002年(nian)10月(yue) 《中國(guo)水彩名家(jia)精品展》 上海劉(liu)海粟(su)美(mei)術館

　　2005年8月 《花之韻——張小綱水彩畫展》 韓(han)國斧山文化中心(xin)

　　2007年(nian)3月 《中國·深圳(zhen)五人畫展》 日本高崎美(mei)術(shu)館

　　2010年(nian)9月(yue) 《同(tong)行(xing)(xing)·同(tong)行(xing)(xing)——八人繪畫作品展》 深(shen)圳美術(shu)館

　　作品收藏

    中國(guo)美(mei)術(shu)館(guan)

    深圳美術館

    江蘇美術館

    北(bei)京市美術(shu)家(jia)協會

    他人評畫

《荷境·詩境·禪境》

候軍

　　中(zhong)國(guo)人對荷(he)花(hua)有著特殊的(de)(de)感情，我以為這(zhe)大(da)概有三層因(yin)緣，一(yi)是(shi)荷(he)花(hua)闊葉(xie)纖(xian)頸(jing)，葉(xie)浮蕊擎(qing)，色彩淡雅，高(gao)貴脫俗(su)，恰好契合中(zhong)華民族的(de)(de)審美趣味；二(er)是(shi)荷(he)花(hua)品性卓異，“出(chu)淤(yu)泥(ni)而不染(ran)，濯清(qing)漣而不妖，中(zhong)通外直，不蔓不枝，香(xiang)遠益清(qing)，亭(ting)亭(ting)凈植(zhi)”（語(yu)見周(zhou)敦頤(yi)《愛蓮說(shuo)》），這(zhe)恰恰是(shi)中(zhong)國(guo)文(wen)人士大(da)夫所推崇的(de)(de)“君子人格(ge)”的(de)(de)形象(xiang)(xiang)寫照；三是(shi)蓮花(hua)乃佛教之圣花(hua)，佛祖以蓮花(hua)裝飾(shi)寶座，菩(pu)薩持蓮花(hua)播撒法雨，蓋因(yin)蓮花(hua)乃圣潔之象(xiang)(xiang)征，由此，荷(he)花(hua)又被(bei)賦予了濃厚(hou)的(de)(de)宗教色彩。有此三者，荷(he)花(hua)便足以超越世間任何奇(qi)花(hua)異卉，而幻(huan)化成一(yi)種精(jing)神寄寓和人格(ge)象(xiang)(xiang)征。

　　中(zhong)國畫(hua)家(jia)對荷花也有著特(te)殊的(de)(de)偏嗜，古往今來(lai)，荷花幾乎(hu)貫穿(chuan)了整部中(zhong)國美術史，名家(jia)比肩，高峰相望，不(bu)勝枚舉。個(ge)中(zhong)緣由，除了上面列舉三者之(zhi)外(wai)(wai)，我覺得大概也與荷花的(de)(de)造型非常適宜(yi)用中(zhong)國畫(hua)的(de)(de)筆墨技(ji)法來(lai)表現，有著直接的(de)(de)關系(xi)。因(yin)此，荷花之(zhi)于繪事，絕對是很中(zhong)國的(de)(de)題材(cai)。然(ran)而(er)，當(dang)時代車輪駛入(ru)當(dang)今這個(ge)多(duo)元而(er)多(duo)彩、跨界(jie)而(er)混搭的(de)(de)新世紀之(zhi)際，靜謐(mi)的(de)(de)荷花凈(jing)域卻忽然(ran)闖進(jin)來(lai)一位“外(wai)(wai)來(lai)畫(hua)種”的(de)(de)寫(xie)蓮(lian)妙手(shou)，頓時令人眼前一亮耳目(mu)一新，這就(jiu)是水彩畫(hua)家(jia)張小(xiao)綱教(jiao)授。

　　水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)起(qi)源于歐(ou)洲(zhou)，從德國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)丟勒到英國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)桑德比(bi)，數百(bai)年(nian)間，一代代歐(ou)洲(zhou)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家把水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)演(yan)繹得(de)五彩斑(ban)斕(lan)美輪美奐，早已成為一個(ge)十(shi)(shi)分成熟也十(shi)(shi)分歐(ou)洲(zhou)的(de)(de)(de)獨(du)特畫(hua)(hua)(hua)(hua)種。張(zhang)小(xiao)綱學水(shui)彩是(shi)科班(ban)出身，德國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)英國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)都去尋過根問過祖，畫(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)彩從正宗入(ru)道，專(zhuan)心(xin)致(zhi)志，目不斜視，孜(zi)孜(zi)矻矻，一畫(hua)(hua)(hua)(hua)就(jiu)是(shi)三(san)十(shi)(shi)年(nian)。其作品令內行首肯，為民眾(zhong)喜(xi)愛，傳遍大江(jiang)南北，而且遠(yuan)赴歐(ou)亞(ya)各(ge)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)，可謂成就(jiu)斐然，無須贅述。就(jiu)是(shi)這(zhe)樣一位很地(di)道很傳統(tong)的(de)(de)(de)水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)家，近年(nian)來卻(que)忽然迷(mi)上了畫(hua)(hua)(hua)(hua)荷(he)。我曾戲言，他這(zhe)是(shi)念著(zhu)從西方取回來的(de)(de)(de)“真經”，畫(hua)(hua)(hua)(hua)著(zhu)中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)最古老的(de)(de)(de)題(ti)材，表現的(de)(de)(de)卻(que)是(shi)當代中(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)(guo)人的(de)(de)(de)詩(shi)意情懷(huai)。而這(zhe)本以荷(he)花(hua)為主題(ti)的(de)(de)(de)水(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)冊(ce)，就(jiu)是(shi)張(zhang)小(xiao)綱“藝術嫁(jia)接”所結(jie)出的(de)(de)(de)第一批碩果。

　　張(zhang)小綱(gang)畫荷，是(shi)(shi)典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)“借他(ta)人之(zhi)酒杯，澆自家胸中(zhong)之(zhi)塊(kuai)壘”。何以(yi)(yi)言之(zhi)？且看他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)繪畫工具是(shi)(shi)西方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)，顏料也(ye)(ye)是(shi)(shi)西方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)；但其繪畫技法(fa)(fa)、構圖(tu)（或曰(yue)章法(fa)(fa)）以(yi)(yi)及所營造的(de)(de)(de)(de)(de)藝術氛(fen)圍(wei)卻是(shi)(shi)一派中(zhong)國(guo)意(yi)象。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)荷花，線條成為造型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)主要(yao)手段，暈(yun)染則完全用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)國(guo)畫“家法(fa)(fa)”，尤其是(shi)(shi)荷葉的(de)(de)(de)(de)(de)大塊(kuai)面，有點染有潑(po)墨也(ye)(ye)有潑(po)彩(cai)(cai)，可以(yi)(yi)說，張(zhang)小綱(gang)已把國(guo)畫的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)墨技法(fa)(fa)發(fa)揮得淋漓盡致。以(yi)(yi)我的(de)(de)(de)(de)(de)狹窄(zhai)見(jian)聞而視之(zhi)，這(zhe)種(zhong)“大寫意(yi)”的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫，在以(yi)(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫陣營中(zhong)是(shi)(shi)絕無僅有的(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)就是(shi)(shi)張(zhang)小綱(gang)的(de)(de)(de)(de)(de)“新創”，這(zhe)就是(shi)(shi)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫的(de)(de)(de)(de)(de)“夔一足”。

　　張(zhang)(zhang)小綱(gang)的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面，講究淡雅(ya)透(tou)明。這(zhe)其(qi)實也正是(shi)西方繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)理論對(dui)水(shui)(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)基(ji)本要(yao)求。不(bu)過，張(zhang)(zhang)小綱(gang)在追求畫(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)淡雅(ya)透(tou)明時，卻(que)有意借鑒了中國繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)(mei)學(xue)中“計白當(dang)黑”、“以(yi)虛代實”等美(mei)(mei)學(xue)觀(guan)念，刻(ke)意留白，刻(ke)意避實就虛，刻(ke)意避免畫(hua)(hua)(hua)(hua)得太(tai)滿，這(zhe)就使(shi)他的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面不(bu)僅淡雅(ya)透(tou)明，而且具有某種虛幻空靈(ling)的(de)(de)迷蒙(meng)感和神秘感。薄薄的(de)(de)色(se)彩，夢幻般的(de)(de)氛圍，花(hua)在似(si)(si)與不(bu)似(si)(si)之(zhi)(zhi)間(jian)，葉(xie)在似(si)(si)有似(si)(si)無(wu)之(zhi)(zhi)間(jian)，所有物象(xiang)均在若隱若現之(zhi)(zhi)間(jian)，這(zhe)種獨(du)特的(de)(de)藝術效果，無(wu)疑是(shi)中國傳統(tong)“詩畫(hua)(hua)(hua)(hua)觀(guan)”的(de)(de)獨(du)特路徑，即：以(yi)水(shui)(shui)為(wei)魂，以(yi)線(xian)為(wei)骨(gu)，以(yi)色(se)為(wei)衣，以(yi)墨為(wei)象(xiang)，以(yi)水(shui)(shui)彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)為(wei)水(shui)(shui)墨，以(yi)荷(he)境造詩境，以(yi)具象(xiang)之(zhi)(zhi)物顯抽象(xiang)之(zhi)(zhi)美(mei)(mei)——這(zhe)套繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)理念和語言技法，在他的(de)(de)荷(he)花(hua)中已然達致揮灑自如渾然天成的(de)(de)境地。我由(you)此(ci)悟到，他雖然畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)是(shi)“外來畫(hua)(hua)(hua)(hua)種”，但其(qi)骨(gu)子里卻(que)是(shi)個地地道(dao)道(dao)的(de)(de)中國畫(hua)(hua)(hua)(hua)家。

　　張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)，以至(zhi)(zhi)清(qing)至(zhi)(zhi)靜至(zhi)(zhi)淡(dan)(dan)(dan)至(zhi)(zhi)雅之(zhi)風(feng)韻(yun)，滲透著一種無形而可(ke)感(gan)的(de)(de)(de)(de)淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)禪(chan)(chan)(chan)(chan)意(yi)(yi)，這是(shi)我(wo)最(zui)為癡(chi)迷也(ye)最(zui)為感(gan)佩的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特點，也(ye)是(shi)張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)畫荷(he)(he)花(hua)的(de)(de)(de)(de)獨特魅力(li)(li)之(zhi)所(suo)在(zai)。在(zai)美學欣賞的(de)(de)(de)(de)領(ling)域里，禪(chan)(chan)(chan)(chan)意(yi)(yi)與(yu)宗(zong)教信仰并(bing)無直接關聯；在(zai)中(zhong)(zhong)外藝術(shu)理論(lun)中(zhong)(zhong)，似(si)乎(hu)也(ye)找不(bu)(bu)到(dao)舉世公認(ren)的(de)(de)(de)(de)關于禪(chan)(chan)(chan)(chan)意(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)準確定義。在(zai)我(wo)看來，禪(chan)(chan)(chan)(chan)意(yi)(yi)是(shi)一種只可(ke)意(yi)(yi)會(hui)不(bu)(bu)可(ke)言傳的(de)(de)(de)(de)審美境(jing)界(jie)，詩中(zhong)(zhong)有(you)禪(chan)(chan)(chan)(chan)詩，畫種有(you)禪(chan)(chan)(chan)(chan)畫，茶中(zhong)(zhong)有(you)禪(chan)(chan)(chan)(chan)茶，曲(qu)中(zhong)(zhong)有(you)禪(chan)(chan)(chan)(chan)樂，禪(chan)(chan)(chan)(chan)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)似(si)乎(hu)無處不(bu)(bu)在(zai)，又似(si)乎(hu)蹤跡(ji)無尋。繪畫中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)禪(chan)(chan)(chan)(chan)意(yi)(yi)，一般(ban)是(shi)指(zhi)畫者(zhe)的(de)(de)(de)(de)虛融沖淡(dan)(dan)(dan)和(he)畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)超(chao)(chao)逸(yi)空靈，尤其(qi)(qi)是(shi)那種意(yi)(yi)在(zai)言外的(de)(de)(de)(de)意(yi)(yi)旨和(he)散(san)澹(dan)(dan)超(chao)(chao)然的(de)(de)(de)(de)情態，往往引人(ren)(ren)遐思發人(ren)(ren)深(shen)省啟人(ren)(ren)頓悟(wu)。張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)的(de)(de)(de)(de)畫面(mian)夠(gou)空靈夠(gou)沖融夠(gou)超(chao)(chao)然也(ye)夠(gou)散(san)澹(dan)(dan)。讀其(qi)(qi)畫，只覺清(qing)風(feng)拂面(mian)，纖塵不(bu)(bu)染(ran)，心(xin)(xin)靈被荷(he)(he)花(hua)蓮韻(yun)所(suo)浸(jin)潤(run)所(suo)濡染(ran)所(suo)凈化(hua)所(suo)洗(xi)滌(di)，無論(lun)是(shi)艷蕊紅花(hua)還是(shi)高枝嫩(nen)葉，抑或是(shi)敗菡疏影(ying)零落殘紅，每(mei)每(mei)帶(dai)給觀(guan)者(zhe)悠然心(xin)(xin)會(hui)的(de)(de)(de)(de)感(gan)悟(wu)，從而生發出對生命的(de)(de)(de)(de)叩(kou)問和(he)對心(xin)(xin)靈的(de)(de)(de)(de)內(nei)省，這正是(shi)張(zhang)(zhang)小(xiao)綱(gang)所(suo)向往達致的(de)(de)(de)(de)至(zhi)(zhi)高境(jing)界(jie)。我(wo)不(bu)(bu)能(neng)說他的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)已然達致了如此境(jing)界(jie)，但是(shi)，我(wo)能(neng)深(shen)深(shen)感(gan)受到(dao)他對這種超(chao)(chao)逸(yi)禪(chan)(chan)(chan)(chan)境(jing)的(de)(de)(de)(de)奮力(li)(li)追求。

　　張小綱(gang)所選擇的(de)是(shi)一(yi)條無(wu)休無(wu)止的(de)探索之(zhi)路，或者(zhe)說，是(shi)一(yi)次足以(yi)令藝術家脫胎換骨、遠離顛倒(dao)夢想的(de)藝術探險。張小綱(gang)帶(dai)著從西洋(yang)學來的(de)“真(zhen)經”，回到東方回到祖國回到自己生命的(de)沃土，以(yi)荷花為(wei)載體，心(xin)無(wu)掛礙的(de)抒寫著心(xin)中的(de)詩情畫意(yi)，顯然，他(ta)很過癮很快樂也很享受。如今，他(ta)把(ba)這些(xie)心(xin)智之(zhi)果奉獻(xian)出(chu)來，希(xi)望(wang)與大家分享。而(er)我(wo)則有幸(xing)成(cheng)為(wei)最早的(de)分享者(zhe)之(zhi)一(yi)。張小綱(gang)希(xi)望(wang)我(wo)把(ba)讀(du)畫的(de)感想寫出(chu)來，摯友重托(tuo)，敢不(bu)從命，于是(shi)我(wo)寫下了這篇(pian)粗淺的(de)文字(zi)，權當是(shi)給(gei)讀(du)者(zhe)朋友做一(yi)回讀(du)畫的(de)向導。

（作(zuo)者(zhe)為(wei)文化學(xue)者(zhe)/散文作(zuo)家(jia)/藝術(shu)評論家(jia)）

《小綱畫荷》

孫振華

　　小綱畫荷，畫出了一種精神。

　　這(zhe)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)國文化(hua)的(de)精(jing)神，這(zhe)種(zhong)精(jing)神在今天不(bu)(bu)僅(jin)沒有(you)過時，而且(qie)在當今這(zhe)個消(xiao)費主義、娛樂至死的(de)年代(dai)，它還具有(you)很(hen)強(qiang)的(de)現(xian)實(shi)針(zhen)對(dui)性。古往今來，許多中(zhong)國畫家鐘情于荷(he)(he)，將它作為自己的(de)表現(xian)對(dui)象，其中(zhong)原因在于，在中(zhong)國文化(hua)的(de)語(yu)境中(zhong)，荷(he)(he)已經被歷(li)(li)史化(hua)了(le)，在長期的(de)言說、表現(xian)和(he)審美(mei)的(de)關照中(zhong)，它早已不(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)簡單的(de)植物，而是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)承載了(le)很(hen)多歷(li)(li)史內容(rong)的(de)文化(hua)符號(hao)，是(shi)(shi)(shi)一種(zhong)具有(you)很(hen)強(qiang)象征性的(de)人格精(jing)神。

　　小綱畫荷，畫出了自己的藝術追求。

　　我們知(zhi)道，水彩(cai)是一個外(wai)來(lai)的畫(hua)種(zhong)，并非中(zhong)國國粹。小綱畫(hua)荷畫(hua)出了(le)自己的藝術(shu)追求(qiu)，具體來(lai)說其意義有(you)兩點(dian)：

　　其一，他(ta)用水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)這種(zhong)(zhong)外來(lai)的(de)(de)(de)(de)形式表(biao)現有(you)深(shen)厚中(zhong)國(guo)(guo)人文(wen)積淀的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)，這樣，他(ta)的(de)(de)(de)(de)畫(hua)是(shi)一種(zhong)(zhong)有(you)意義的(de)(de)(de)(de)相(xiang)遇(yu)，這是(shi)一種(zhong)(zhong)雙向的(de)(de)(de)(de)提升：他(ta)讓中(zhong)國(guo)(guo)人所(suo)熟(shu)悉的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)，有(you)了(le)除水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)等形式之(zhi)外的(de)(de)(de)(de)更多表(biao)現語言；同時，水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)對(dui)中(zhong)國(guo)(guo)傳(chuan)統題材(cai)的(de)(de)(de)(de)介入(ru)，也擴充了(le)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)文(wen)化內涵，小綱的(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)一方面(mian)保留了(le)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)擅(shan)長(chang)風景，以及(ji)語言上的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)優雅、溫婉、明(ming)麗的(de)(de)(de)(de)特點之(zhi)外，又賦予了(le)水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)很強的(de)(de)(de)(de)東方魅力和文(wen)化蘊含。其二，在運用水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現形式時，小綱將中(zhong)國(guo)(guo)藝(yi)術中(zhong)的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)元素運用到水(shui)(shui)(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現中(zhong)，例如(ru)暈染(ran)所(suo)產生的(de)(de)(de)(de)類似水(shui)(shui)(shui)(shui)墨(mo)(mo)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)(shui)(shui)暈墨(mo)(mo)章的(de)(de)(de)(de)效果；例如(ru)在水(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)流(liu)動中(zhong)產生的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)隨意性、偶發性以及(ji)在與色(se)彩(cai)(cai)相(xiang)遇(yu)時的(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)宛如(ru)天(tian)成的(de)(de)(de)(de)層次(ci)感(gan)。

　　小綱畫荷，畫出了荷的多樣性和豐富性。

　　前面(mian)說了(le)，古(gu)今畫(hua)(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)者眾(zhong)多(duo)(duo)，它儼(yan)然已經成(cheng)了(le)一(yi)(yi)個(ge)相對獨(du)(du)立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)關荷(he)(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)體(ti)系。對于(yu)(yu)喜愛荷(he)(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家來(lai)說，畫(hua)(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)，既是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)誘惑，又是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)危險。其危險在(zai)于(yu)(yu)，對于(yu)(yu)畫(hua)(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)家而(er)言(yan)，最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)難題是(shi)出(chu)新。前人(ren)無(wu)數的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)佳作(zuo)就在(zai)眼前，模仿(fang)沒有(you)出(chu)路，創新談何(he)容易？我認為，小(xiao)綱(gang)最大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新點在(zai)于(yu)(yu)，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)荷(he)(he)(he)(he)(he)過程中(zhong)，超越了(le)中(zhong)西兩(liang)種(zhong)畫(hua)(hua)法(fa)，成(cheng)功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)融匯兩(liang)家之長，畫(hua)(hua)出(chu)形態各異、情趣豐(feng)富、具(ju)有(you)自(zi)己獨(du)(du)特(te)個(ge)性，為他(ta)(ta)人(ren)所(suo)不(bu)可替代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)。小(xiao)綱(gang)所(suo)描繪的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)在(zai)形態和趣味(wei)上是(shi)多(duo)(duo)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)：有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)具(ju)象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)分較突(tu)(tu)出(chu)但也(ye)不(bu)是(shi)面(mian)面(mian)俱到，而(er)是(shi)具(ju)象(xiang)中(zhong)帶有(you)寫意(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)借用水墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現語言(yan)，甚至借用了(le)現代(dai)(dai)抽象(xiang)水墨(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)某(mou)種(zhong)元素，具(ju)有(you)淋漓(li)酣暢(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)(tu)出(chu)雅致；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強調(diao)野(ye)逸；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)炙熱；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)冷峻；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚大氣；有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清新可人(ren)…總(zong)之，他(ta)(ta)創造了(le)一(yi)(yi)個(ge)獨(du)(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)(he)(he)花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世(shi)界。

　　小綱畫荷，畫出了自己的人格修養和人格操守。

　　小綱(gang)(gang)畫荷又豈止(zhi)是(shi)在畫荷呢？這(zhe)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)荷的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)，是(shi)他(ta)(ta)(ta)內心(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)寫照，是(shi)他(ta)(ta)(ta)情感的(de)(de)(de)(de)獨白，在荷的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)中，他(ta)(ta)(ta)沉浸(jin)了自己全部的(de)(de)(de)(de)思想和感受(shou)。就像這(zhe)個世(shi)(shi)界(jie)并不安靜一(yi)(yi)(yi)樣，藝(yi)術界(jie)也并非一(yi)(yi)(yi)片(pian)凈土(tu)，人各有(you)志，有(you)的(de)(de)(de)(de)追求時尚，有(you)的(de)(de)(de)(de)追尋市場(chang)，有(you)的(de)(de)(de)(de)渴望(wang)榮(rong)耀，有(you)的(de)(de)(de)(de)潛心(xin)(xin)藝(yi)術。小綱(gang)(gang)屬(shu)于(yu)后(hou)者。小綱(gang)(gang)來深圳十(shi)多年(nian)，不求聞達，一(yi)(yi)(yi)心(xin)(xin)教學、創作。在我(wo)們(men)多年(nian)的(de)(de)(de)(de)交(jiao)往中，始終(zhong)能(neng)感到他(ta)(ta)(ta)心(xin)(xin)態從容，樂天(tian)知(zhi)命。其實(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)畫就是(shi)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)修行，就是(shi)他(ta)(ta)(ta)每日的(de)(de)(de)(de)功課。很(hen)(hen)多時候(hou)選擇(ze)藝(yi)術，就意味(wei)著選擇(ze)放(fang)棄，因(yin)為在燈紅酒綠(lv)之中，很(hen)(hen)難出現這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術，只有(you)在荷的(de)(de)(de)(de)世(shi)(shi)界(jie)里，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)靈才(cai)能(neng)得到休(xiu)憩。看起(qi)來，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)荷離(li)(li)世(shi)(shi)界(jie)很(hen)(hen)遠(yuan)，離(li)(li)現實(shi)很(hen)(hen)遠(yuan)，但是(shi)，他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)荷離(li)(li)他(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)心(xin)(xin)很(hen)(hen)近，只有(you)自覺和世(shi)(shi)俗疏離(li)(li)，才(cai)可能(neng)親近自然，親近那一(yi)(yi)(yi)片(pian)美的(de)(de)(de)(de)荷田(tian)。

　　小綱的(de)(de)荷，代表了深(shen)圳(zhen)繪畫(hua)的(de)(de)一種高度，深(shen)圳(zhen)能出現(xian)這樣的(de)(de)畫(hua)家(jia)不(bu)容(rong)易。

　　他不(bu)忽(hu)悠，我(wo)們(men)不(bu)能因此就淡忘(wang)他；他不(bu)炒作，我(wo)們(men)反而更要格外珍惜他。

　　（作(zuo)者(zhe)為中國美術學院教授、博士生導師/國家當代藝術研(yan)究中心研(yan)究員/深圳市公(gong)共藝術中心藝術總(zong)監）