自2003年4月首(shou)屆(jie)開(kai)展以來，“華語(yu)文(wen)(wen)(wen)學(xue)傳媒大獎(jiang)”堅持(chi)公正(zheng)、獨立(li)和(he)(he)創造的原則，堅持(chi)藝術質量(liang)和(he)(he)社會影(ying)響(xiang)力(li)并重，已成為(wei)當下國(guo)內最具公信(xin)力(li)和(he)(he)影(ying)響(xiang)力(li)的純文(wen)(wen)(wen)學(xue)大獎(jiang)，備受各界矚目。我校(xiao)青(qing)年教師蔡東(dong)在眾(zhong)多入圍作家中脫穎(ying)而出(chu)，斬獲“年度新人獎(jiang)”，殊(shu)為(wei)不(bu)易。媒體對蔡東(dong)老師進行了專(zhuan)題(ti)采(cai)訪，《收獲》、《小說月報》等著名(ming)文(wen)(wen)(wen)學(xue)期刊也(ye)在公眾(zhong)號上推出(chu)相關報道。著名(ming)文(wen)(wen)(wen)學(xue)評(ping)論家謝有順(shun)為(wei)蔡東(dong)寫下授獎(jiang)辭。

蔡東摘得“年度最具潛質新人”獎   

     授獎辭

    中(zhong)山大學教授(shou)文學評論家 謝有順

    蔡(cai)東(dong)的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作，目光(guang)柔和、蒼涼(liang)、悲憫。城市，小人(ren)物(wu)，破敗的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活，殘存(cun)的(de)(de)(de)(de)尊嚴，她一(yi)(yi)(yi)邊觀察(cha)，一(yi)(yi)(yi)邊思索。她關(guan)心他人(ren)的(de)(de)(de)(de)痛(tong)苦，寬宥弱者的(de)(de)(de)(de)過錯，卻對(dui)深埋生(sheng)(sheng)活暗處的(de)(de)(de)(de)惡決不退縮(suo)。她出版于二〇一(yi)(yi)(yi)五(wu)年度的(de)(de)(de)(de)小說集(ji)《我想要的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)天》，不避生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)陰(yin)冷(leng)，正視人(ren)世的(de)(de)(de)(de)困(kun)厄，一(yi)(yi)(yi)次次的(de)(de)(de)(de)迂回，一(yi)(yi)(yi)次次的(de)(de)(de)(de)對(dui)決，都(dou)是為了穿(chuan)過人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)窄門，實(shi)現與想象中的(de)(de)(de)(de)世界遇合。在絕望(wang)中希望(wang)，在悲觀中樂觀，在虛無中相信，蔡(cai)東(dong)的(de)(de)(de)(de)小說總是充滿力量。

    答謝辭

    寫作無近路但我愿意(yi)走下去(qu)

    蔡 東

    我必須要(yao)坦誠(cheng)地說，這(zhe)是我暗戀多年、心向往之的文學(xue)(xue)盛(sheng)會。截至(zhi)到(dao)此刻(ke)，我依然感(gan)覺一切都很夢幻。感(gan)謝華語(yu)傳媒文學(xue)(xue)盛(sheng)典，讓(rang)我收(shou)獲(huo)到(dao)這(zhe)個無比珍貴的鼓勵(li)。

    從來(lai)沒(mei)(mei)(mei)有(you)后悔過讀中文系，沒(mei)(mei)(mei)有(you)后悔過寫小(xiao)說，再來(lai)一(yi)遍，還(huan)(huan)會如(ru)此(ci)；年齡越長，越知道沒(mei)(mei)(mei)有(you)小(xiao)說的(de)日(ri)子會很艱難。我(wo)生活(huo)在一(yi)個特別急切(qie)不(bu)(bu)(bu)安的(de)城市，身邊(bian)也(ye)有(you)很多朋友看心理咨詢(xun)，聚會時，他們(men)(men)又胖(pang)又憔悴地出現(xian)了，不(bu)(bu)(bu)停地說話說話，疲憊不(bu)(bu)(bu)堪(kan)，停下(xia)來(lai)卻只會更焦(jiao)灼。我(wo)能(neng)還(huan)(huan)算健康地活(huo)著，正是因為小(xiao)說另給(gei)我(wo)一(yi)處秘境，我(wo)虛構了一(yi)篇篇小(xiao)說，它(ta)們(men)(men)給(gei)我(wo)的(de)幸(xing)福卻毫不(bu)(bu)(bu)虛幻，是真真切(qie)切(qie)的(de)。

    我(wo)們這(zhe)一(yi)代人(ren)(ren)，也(ye)就是(shi)所(suo)謂的(de)(de)(de)80后，是(shi)被規訓得整(zheng)整(zheng)齊(qi)齊(qi)的(de)(de)(de)，由完(wan)整(zheng)嚴密的(de)(de)(de)教(jiao)育生(sheng)(sheng)(sheng)產線(xian)和(he)消費主(zhu)義(yi)(yi)聯(lian)合塑造，諷刺的(de)(de)(de)是(shi)，以(yi)(yi)遠優于父輩生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)條件(jian)而著稱(cheng)的(de)(de)(de)一(yi)代人(ren)(ren)卻在畢業后飽嘗生(sheng)(sheng)(sheng)存(cun)之艱，重(zhong)壓下往往渴(ke)求安(an)穩、順流(liu)而下，少(shao)了(le)些年(nian)輕人(ren)(ren)該有的(de)(de)(de)鮮靈(ling)狂(kuang)放。從某種意義(yi)(yi)上說，我(wo)是(shi)通(tong)過寫作來(lai)質疑現狀并體(ti)驗自由的(de)(de)(de)。我(wo)們總是(shi)強調，藝術應該發現生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)中的(de)(de)(de)可能(neng)(neng)性，關鍵怎么理解這(zhe)個可能(neng)(neng)性呢？它往往就是(shi)現實中的(de)(de)(de)不可能(neng)(neng)，是(shi)現實中的(de)(de)(de)做不到、完(wan)不成，是(shi)在天經地(di)(di)義(yi)(yi)處劃開(kai)(kai)了(le)一(yi)道漂亮的(de)(de)(de)小口(kou)子。《我(wo)想要的(de)(de)(de)一(yi)天》這(zhe)本(ben)小說集收入了(le)我(wo)不同(tong)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)六(liu)篇作品，寫的(de)(de)(de)時(shi)候心里想的(de)(de)(de)卻是(shi)同(tong)一(yi)個問(wen)題(ti)，在單調、務(wu)實的(de)(de)(de)社會(hui)氣氛里，如(ru)果小說再不能(neng)(neng)充(chong)分地(di)(di)展示多樣和(he)差異，那文學的(de)(de)(de)意義(yi)(yi)還體(ti)現在哪里呢？成功(gong)的(de)(de)(de)定義(yi)(yi)如(ru)此(ci)不由分說，不容辯駁，越是(shi)趨同(tong)的(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)選擇，越要警醒(xing)和(he)深思(si)，所(suo)以(yi)(yi)我(wo)寫了(le)一(yi)系列(lie)不太(tai)符合主(zhu)流(liu)觀念(nian)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)物，至少(shao)可以(yi)(yi)在文字的(de)(de)(de)世界(jie)里，開(kai)(kai)拓(tuo)新的(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)，開(kai)(kai)辟一(yi)點空間給(gei)愿意走僻(pi)靜(jing)之路(lu)的(de)(de)(de)人(ren)(ren)，希(xi)望(wang)那些未必“成功(gong)”的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)命(ming)也(ye)能(neng)(neng)保(bao)住一(yi)個幽僻(pi)的(de)(de)(de)角落，很有興(xing)致地(di)(di)開(kai)(kai)始每一(yi)天的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)。我(wo)希(xi)望(wang)我(wo)的(de)(de)(de)小說不是(shi)傲慢和(he)勢利的(de)(de)(de)，我(wo)希(xi)望(wang)那些被輕易忽略的(de)(de)(de)價(jia)值(zhi)可以(yi)(yi)在小說里重(zhong)新變得重(zhong)大、光芒萬丈(zhang)。

    在寫小說這(zhe)件(jian)事(shi)上，我(wo)愿(yuan)意(yi)花笨(ben)力(li)氣，無論投入(ru)多少(shao)時(shi)(shi)間都不會覺得(de)浪費(fei)。我(wo)喜歡機智靈巧的(de)(de)(de)小說短(duan)章，里頭透出精致的(de)(de)(de)趣味(wei)，技藝也(ye)純熟，但最打(da)動我(wo)的(de)(de)(de)，卻(que)是(shi)(shi)(shi)寫得(de)笨(ben)重而(er)赤誠的(de)(de)(de)一類作品。我(wo)覺得(de)，小說家就應該(gai)是(shi)(shi)(shi)那個人(ren)，那個洞悉世(shi)情(qing)卻(que)依然愿(yuan)意(yi)天(tian)(tian)(tian)真(zhen)也(ye)能夠天(tian)(tian)(tian)真(zhen)的(de)(de)(de)人(ren)。無論讀(du)(du)托爾斯泰，還(huan)是(shi)(shi)(shi)讀(du)(du)離我(wo)們更近的(de)(de)(de)索爾·貝婁，我(wo)時(shi)(shi)常感慨他們世(shi)事(shi)洞明，感慨他們既廣(guang)闊(kuo)又幽(you)深，但最打(da)動我(wo)的(de)(de)(de)，卻(que)是(shi)(shi)(shi)這(zhe)廣(guang)闊(kuo)和(he)(he)(he)幽(you)深背(bei)后的(de)(de)(de)一點天(tian)(tian)(tian)真(zhen)。《霍(huo)亂時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)愛情(qing)》是(shi)(shi)(shi)我(wo)反復(fu)閱讀(du)(du)的(de)(de)(de)小說，我(wo)并不在意(yi)它是(shi)(shi)(shi)否有深度(du)有高度(du)，單是(shi)(shi)(shi)這(zhe)笨(ben)拙的(de)(de)(de)寫法就叫人(ren)感動，他用這(zhe)樣(yang)古典的(de)(de)(de)方(fang)式寫愛情(qing)，把愛情(qing)和(he)(he)(he)生活寫得(de)浩浩蕩(dang)蕩(dang)，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)對待文學(xue)的(de)(de)(de)專注和(he)(he)(he)鄭重，這(zhe)里面是(shi)(shi)(shi)有一份癡心在的(de)(de)(de)。

    和同事、朋友們相聚時，喜歡(huan)討論退(tui)休(xiu)后的(de)去(qu)處，雖然我們離退(tui)休(xiu)還有若干年。我們定(ding)居于此(ci)，又無一例外(wai)地(di)想在(zai)退(tui)休(xiu)后離開，也許去(qu)往(wang)了別處，浮游感和過境(jing)感也不會消失。好在(zai)還有小說給(gei)我的(de)幽密而浩瀚的(de)世界，讓我心里有底，那是我始(shi)終(zhong)愿意駐留(liu)的(de)地(di)方(fang)。

    最后(hou)，謝(xie)謝(xie)我(wo)的讀者和編(bian)輯，謝(xie)謝(xie)主(zhu)辦(ban)方和各(ge)位(wei)評委。我(wo)會一(yi)直記得(de)北(bei)滘這個地方，我(wo)會用作品去回饋大家的信(xin)任。再(zai)次感謝(xie)！

    專訪

    讓痛感“硌”一下自(zi)己和讀者

    南都：你2005年開始文學創作，后來又停(ting)筆一段時間，請問這(zhe)四年的(de)停(ting)滯是什么(me)(me)原因？為什么(me)(me)說(shuo)它是必要的(de)？

    蔡(cai)東：真正開始系統閱讀小說(shuo)并(bing)確定以寫作(zuo)(zuo)為(wei)志(zhi)業(ye)，是(shi)考(kao)入大(da)學中(zhong)文(wen)系之后(hou)。選專業(ye)時，本可(ke)以選擇(ze)(ze)更(geng)具有(you)現實感的(de)專業(ye)，法律(lv)金融小語種，但(dan)我(wo)(wo)毫無猶疑(yi)地選擇(ze)(ze)了(le)(le)中(zhong)文(wen)，我(wo)(wo)至今(jin)都(dou)欣賞那(nei)個十八歲時的(de)自己。后(hou)來(lai)畢業(ye)了(le)(le)工(gong)作(zuo)(zuo)了(le)(le)，不(bu)像(xiang)讀書(shu)時有(you)大(da)量時間，我(wo)(wo)要(yao)先把教(jiao)書(shu)這件事做(zuo)好。寫作(zuo)(zuo)何其嬌氣(qi)脆(cui)弱，忙(mang)起來(lai)就(jiu)沒那(nei)個心境(jing)了(le)(le)。為(wei)什么說(shuo)這四年(nian)必要(yao)呢(ni)(ni)，因為(wei)確認了(le)(le)寫小說(shuo)這件事是(shi)自己真正喜歡的(de)，無論(lun)放下(xia)多久(jiu)心里(li)還是(shi)會(hui)(hui)想著，一(yi)有(you)機會(hui)(hui)就(jiu)又(you)開始寫了(le)(le)。寫作(zuo)(zuo)無近(jin)路，但(dan)我(wo)(wo)愿意走下(xia)去(qu)。停滯(zhi)也(ye)并(bing)不(bu)可(ke)怕，就(jiu)像(xiang)戈爾丁(ding)，他(ta)23歲的(de)時候(hou)處女作(zuo)(zuo)面世，一(yi)本詩集，而《蠅王》是(shi)什么時候(hou)出(chu)版的(de)呢(ni)(ni)，距離他(ta)處女作(zuo)(zuo)發表已(yi)整整過去(qu)二十年(nian)。

    南都：你(ni)的(de)(de)小說很喜歡描(miao)寫一種內心的(de)(de)撕裂感(gan)，不(bu)論是春莉、高羽(yu)還是柳萍，他們(men)好像都掙扎在藝術與(yu)生活(huo)、庸常寡淡與(yu)逃離的(de)(de)沖動之(zhi)間……這兩種狀態的(de)(de)對立是你(ni)文學(xue)創作的(de)(de)母題嗎？

    蔡東(dong)：還不(bu)(bu)是(shi)(shi)簡單地預設(she)一(yi)個對(dui)(dui)立，有(you)對(dui)(dui)立，這個對(dui)(dui)立也(ye)不(bu)(bu)是(shi)(shi)靜止狀態(tai)的(de)。我覺(jue)得(de)小(xiao)說(shuo)就誕(dan)生(sheng)于某些(xie)搖晃的(de)情(qing)境(jing)中，人心太幽密了(le)(le)，最(zui)吸引我去(qu)(qu)(qu)寫的(de)，是(shi)(shi)生(sheng)活中那些(xie)不(bu)(bu)得(de)已的(de)事(shi)情(qing)和(he)不(bu)(bu)徹底的(de)人物。現在我們的(de)痛(tong)覺(jue)似(si)乎退(tui)化(hua)了(le)(le)，很多加諸于我們身心之上的(de)事(shi)情(qing)，不(bu)(bu)該那么輕(qing)易過(guo)去(qu)(qu)(qu)的(de)，但(dan)我們居(ju)然(ran)就過(guo)去(qu)(qu)(qu)了(le)(le)，把頭埋進沙子(zi)，不(bu)(bu)去(qu)(qu)(qu)深(shen)想不(bu)(bu)去(qu)(qu)(qu)深(shen)究，很世故地就過(guo)去(qu)(qu)(qu)了(le)(le)，所以(yi)在小(xiao)說(shuo)里，我希望(wang)不(bu)(bu)要輕(qing)易過(guo)去(qu)(qu)(qu)，即使因為軟弱最(zui)終背棄自(zi)己，選擇了(le)(le)舒服好(hao)走(zou)的(de)那條路，過(guo)程(cheng)中至少也(ye)應該掙扎(zha)(zha)掙扎(zha)(zha)吧(ba)，我想聚焦這種撕裂煎熬的(de)感(gan)覺(jue)并慢鏡(jing)處理，讓它像巖石一(yi)樣(yang)凸起來，硌一(yi)下我和(he)我的(de)讀者。

    南都(dou)：如果說選擇寫(xie)作是一種自(zi)救，那春莉對文學的接近，是你個人經歷的投射嗎？

    蔡東(dong)：格(ge)雷(lei)厄姆·格(ge)林說過，“寫作是精(jing)(jing)神(shen)療法的(de)(de)一(yi)種形式；有時我(wo)(wo)(wo)很好奇：那些(xie)不(bu)寫作、不(bu)譜曲、不(bu)畫畫的(de)(de)人(ren)如何能夠逃脫瘋狂(kuang)、抑郁、恐慌與驚懼的(de)(de)魔爪，因為(wei)這(zhe)一(yi)切(qie)都根植于(yu)人(ren)類所處的(de)(de)境遇之中(zhong)。”用(yong)文學寫作來療救精(jing)(jing)神(shen)，這(zhe)還挺普遍(bian)的(de)(de)。我(wo)(wo)(wo)聽當編輯的(de)(de)同學聊起(qi)過一(yi)些(xie)狂(kuang)熱的(de)(de)文學愛(ai)好者，聽得很感(gan)慨(kai)，就想寫寫這(zhe)一(yi)類人(ren)。相比于(yu)春莉，我(wo)(wo)(wo)幸運多(duo)了，我(wo)(wo)(wo)寫出了讓自己激動(dong)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說，也因為(wei)小(xiao)(xiao)說結識了很多(duo)志(zhi)趣(qu)相投的(de)(de)朋友，跟(gen)他(ta)們(men)見(jian)面(mian)不(bu)多(duo)，但緣(yuan)分甚深，我(wo)(wo)(wo)能感(gan)覺到他(ta)們(men)是真喜歡我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)小(xiao)(xiao)說，這(zhe)方面(mian)我(wo)(wo)(wo)特別知足(zu)。

    南(nan)都(dou)：我發現你很擅長(chang)表現兩代人之(zhi)間的差異和困局，但(dan)就我了解，你的年齡應該不會(hui)有小說里童(tong)小童(tong)這么大的孩子(zi)，你從哪里獲得這段素(su)材？

    蔡(cai)東(dong)：柳萍(ping)也好(hao)，童小童也好(hao)，都(dou)沒有具體的(de)原型。送孩(hai)子(zi)出(chu)國(guo)讀(du)書可(ke)(ke)以說(shuo)是(shi)(shi)公共的(de)素材(cai)，但這(zhe)(zhe)背后可(ke)(ke)能會(hui)(hui)(hui)發生什么故事呢(ni)，它(ta)會(hui)(hui)(hui)扭曲(qu)一個人(ren)嗎(ma)，它(ta)會(hui)(hui)(hui)讓(rang)一個母親變(bian)成(cheng)什么樣子(zi)呢(ni)，現(xian)象(xiang)之下那個黑(hei)黝黝的(de)看(kan)不清(qing)(qing)楚的(de)部分，才是(shi)(shi)我(wo)最(zui)感興趣(qu)的(de)，我(wo)通(tong)過虛構一篇小說(shuo)去(qu)嘗試看(kan)清(qing)(qing)它(ta)。把這(zhe)(zhe)個故事置于深圳的(de)背景中，是(shi)(shi)希望小說(shuo)是(shi)(shi)放(fang)射(she)狀的(de)，可(ke)(ke)以輻射(she)到(dao)更多(duo)的(de)城(cheng)市居(ju)民身上(shang)，寫的(de)時候最(zui)用力的(de)地方是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)對中年夫婦的(de)心理，這(zhe)(zhe)樣小說(shuo)不會(hui)(hui)(hui)很表面化地去(qu)復(fu)現(xian)某種時代風潮，好(hao)小說(shuo)應該是(shi)(shi)曲(qu)徑通(tong)幽的(de)，不輕易過時的(de)。

    南(nan)都：你(ni)說(shuo)要(yao)警(jing)惕寫作(zuo)者(zhe)的自我幽(you)閉和(he)受難情(qing)結，減弱(ruo)創作(zuo)對(dui)生活(huo)的影(ying)響，請問生活(huo)中要(yao)怎樣實踐這一點？

    蔡(cai)東：永遠保持對美物和好(hao)物的興趣，包(bao)括器皿，包(bao)括衣裙(qun)，包(bao)括花草。

    南都(dou)：在我(wo)看(kan)來，《我(wo)想要的一天》展現了你(ni)(ni)對(dui)城市(shi)文明(ming)的某種反思，你(ni)(ni)認為當(dang)代城市(shi)生(sheng)活的癥結在哪里？

    蔡東(dong)：深圳(zhen)是(shi)不(bu)是(shi)南(nan)中(zhong)國最焦(jiao)(jiao)慮(lv)的城市？也許(xu)是(shi)吧。我覺(jue)得城市生(sheng)活(huo)的癥(zheng)結是(shi)大家都焦(jiao)(jiao)慮(lv)，不(bu)是(shi)為終極的東(dong)西(xi)焦(jiao)(jiao)慮(lv)，是(shi)為生(sheng)存啊發財啊這些焦(jiao)(jiao)慮(lv)，我們往往生(sheng)活(huo)在(zai)巨大的慣性(xing)里(li)，生(sheng)活(huo)在(zai)一套“標準”當中(zhong)，但沒人去追根(gen)究底，問(wen)問(wen)為什么。

    南都：你曾說(shuo)，在城市(shi)里寫(xie)作(zuo)的小(xiao)說(shuo)家要建(jian)立(li)起自己的“城市(shi)詩學(xue)”，以你所居(ju)住的深圳為例。深圳這座城市(shi)的“城市(shi)詩學(xue)”是怎樣的？

    蔡(cai)東：城(cheng)市是(shi)可以書寫的，只是(shi)現在寫城(cheng)市，概(gai)念化的、沒有美(mei)學發(fa)現的東西還(huan)是(shi)太多(duo)了，反(fan)而讓人覺(jue)得(de)  老套，浮光掠影，陳腐不堪，城(cheng)市書寫還(huan)遠未成熟，就已經(jing)有了老氣橫秋、膩(ni)膩(ni)歪歪的套路。古典文學中眾多(duo)物象經(jing)過發(fa)現、書寫和沉淀，生成了美(mei)，我覺(jue)得(de)要(yao)(yao)建立深圳(zhen)寫作的詩學，也需要(yao)(yao)美(mei)學發(fa)現，需要(yao)(yao)經(jing)驗的獨(du)特性，需要(yao)(yao)非常(chang)天才、非常(chang)個體(ti)化的表達。

    南都：你曾說(shuo)寫作只對自(zi)己有意義(yi)，的(de)確，很多時(shi)候小說(shuo)家們必須接(jie)受自(zi)己的(de)作品(pin)讀者(zhe)有限這個(ge)事實，你如何面對接(jie)受這一點？

    蔡東：對(dui)自(zi)己有意(yi)義(yi)(yi)，讓自(zi)己能夠有所思考地(di)活著；如果每個(ge)人都能渴望意(yi)義(yi)(yi)并(bing)找到(dao)意(yi)義(yi)(yi)，那我(wo)們(men)的(de)(de)時代就不(bu)是(shi)中空(kong)的(de)(de)，不(bu)是(shi)飄蕩無依的(de)(de)。讀小說(shuo)的(de)(de)人確實(shi)少(shao)了，但我(wo)覺得讀者質(zhi)量非常(chang)高，他們(men)知道自(zi)己需要什(shen)么層次的(de)(de)養(yang)分，對(dui)作品的(de)(de)理解往(wang)(wang)往(wang)(wang)很深(shen)透(tou)，通過(guo)小說(shuo)我(wo)們(men)完成的(de)(de)交流，既(ji)隱秘又(you)深(shen)入(ru)。

    南都：你怎樣看待作品的暢銷、成名？

    蔡東：作品有人(ren)買(mai)、有人(ren)閱讀當然是好事，但希(xi)望一(yi)切都是自然的(de)，別為了(le)這些太難為自己。不管熱鬧還(huan)是冷清，寫(xie)作首先應該是自足的(de)。我能(neng)做的(de)，就是一(yi)篇一(yi)篇地(di)寫(xie)，一(yi)點(dian)一(yi)點(dian)地(di)突(tu)破(po)自己，一(yi)針一(yi)線地(di)在(zai)寫(xie)作上花工夫(fu)，這也是我唯一(yi)能(neng)夠(gou)控制的(de)部分了(le)。